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科幻小说里的科学幻想究竟是怎么一回事呢?只要进行科学幻想,就意味着仍有科学尚未解决的问题,说明纷繁世界里还有许多事物对我们而言处于神秘状态,我们只能依据已有的知识去展开假想或幻想,那么幻想的实现程度自然无法保证百分之百。况且现实中科学家在发现或发明某项科技、某种定律时,事先也会提出各类假想或幻想,这些假想或幻想随着后续的实证,有不少被否定,真正得到认可的概率也是有限的。我们难道会因此就觉得他们的假想或幻想是毫无根据的瞎说吗?当然不能。爱因斯坦曾说:“想象力比知识更重要。”这是因为知识是已知的内容,而想象或幻想指向未知,却能进一步推动人们去获取知识,能打开思路、提供前进的动力,最终帮助人们寻觅到真理,它是科学发现与发明的必经之路。 对于科幻小说中的幻想来说,作者群体里虽有不少学理工出身的人,但真正能称得上某领域科技专家的恐怕不多。郑文光是天文学家,童恩正为考古学家,他们分别围绕天文、考古题材的作品展开幻想,或许能达到同专业科学家的水平,不过成功的概率大概也和科学家的百分比相当;要是要求他们的成功率超出这个百分比,既不现实,也不公平。更何况郑文光、童恩正也不会一直局限于天文、考古题材创作,他们还写了不少跨专业的科幻作品。 总而言之,科学幻想本身属于未知领域,这种幻想只能说是以科学为基础延伸出的想象,却还不是科学本身。如果要求未来的一切都等同于现有的科学,那意味着人类对未来早已定下结论,不仅科学幻想可以取消,科学家们也没必要再继续探索了。
关于科学在作品艺术形象中的定位需明确:一般文学作品多以人或社会生活为描写核心,而科幻小说的描写对象则是科学幻想与人、科学幻想与社会的结合体,科学需融入社会生活与艺术形象之中。以王晋康的《生命之歌》为例,小说中科学家从DNA结构里提炼出生命的主旋律——本质上这是生物生存欲望的遗传密码,被转化为乐曲形式后,能让机器人产生生存欲,进化为超越人类的智能存在。作品同时刻画了两代科学家为攻克科研难关呕心沥血,又为捍卫人类利益不惜销毁自身成果,甚至付出沉重代价的过程;结尾还写到警察局电脑通过窃听器接收相关信息并传至互联网,最终导致新智能人类诞生,迫使人类直面失败的考验。整部作品始终将科学的发现、发明与人类社会面临的后果、考验紧密交织,展现出科幻小说独有的整体艺术形象。
需要强调的是,在艺术形象的塑造层面,我们无需纠结科幻元素与社会生活元素的占比,也不必认为科幻成分越多就越能凸显科幻小说的特质。核心在于,若科学幻想彻底脱离社会生活背景与人的参与,作品便难以做到逻辑自洽且生动鲜活。刘慈欣的《流浪地球》以太阳灾变为背景,讲述了这一危机对地球存续与未来走向的影响,以及人类借助地球发动机推动地球逃离太阳系的故事。作者凭借天马行空的科幻笔触,细致描绘了宇宙的浩瀚神奇、灾变的震撼冲击,以及地球逃逸过程中的重重艰难、惊险与曲折。然而,这场关乎人类生死存亡的旅程将持续两千五百年,历经整整一百代人!面对如此漫长且严峻的挑战,地球人类必然会产生各种反应。因此,作品中也刻画了飞船派与地球派的理念冲突、叛乱与平叛的激烈斗争,还有“我”与父母、“我”和加代子之间的情感纠葛,以及不同人物在这一过程中的情绪波动。正是这些元素的交织,让科学幻想与人、与社会紧密融合,共同构建出一幅恢弘悲壮的艺术画卷。




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